这只碗图饰高雅,造型奇特壮观,精美绝伦。
唐顺仔细观摩之后,确认下来,这只碗确应是乾隆珐琅彩瓷之中的稀有之作。
“这只碗应该是乾隆时期的珐琅彩瓷!”
唐顺观摩之后,向着中年男人颔首肯定道。
珐琅彩,是瓷器之中的品种。
因此,被称之为珐琅彩瓷,也叫瓷胎画珐琅。
瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中最具特色,釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。
从康熙时的色浓庄重,至雍正时的清淡素雅,到乾隆时的精密繁复,雍荣华贵,使珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。
集中西风韵于一身,画尽了皇家身份的高贵与荣华。
乾隆珐琅彩瓷是清代康,雍,乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作。
珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。
15世纪末,法国中西部的里摩居,以其制作内填珐琅工艺为基础,发展成画珐琅的重镇。
初期制作以宗教为主题的器物,后来逐渐制做成装饰性的工艺品。
随着东西贸易交往的频繁,尤其自清朝康熙二十三年(1684年)清廷平定宝湾以后,禁海开放,西洋制品开始涌入。
西洋珐琅便由粤城等港口传入中国,并就地设厂研制,称之为洋瓷,宫中则称其为广珐琅。
当时,粤城的产品多保留着西方文化的韵味,由于烧造技术不高,釉料呈色不稳定。
康熙五十八年(1719年),聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京,在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。
其式样、图案主要是中国风格,少有西方画珐琅的特点。
而想要制成珐琅器,则需要一种名为‘珐琅’的主要原材料。
珐琅又称拂郎、佛郎、发蓝,是一种玻化物质。
它以长石、石英为主要原料,加入纯碱、硼砂为助熔剂,氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂。
再加入氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着色剂,经过粉碎、混合、煅烧、熔融后,倾入水中急冷得到珐琅熔块,再经细磨而得到珐琅粉。
将珐琅粉调和后,涂施在金、银、铜等金属器上,经焙烧,便成为金属胎珐琅。
若以玻璃为胎,则称为玻璃胎珐琅。
若以瓷器为胎者,则称为瓷胎珐琅。
按装饰工艺不同,金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等。
唐顺在万宝斋初遇慕容卿收购的那件景泰蓝花斛,便是金属胎珐琅之中的掐丝珐琅。
也有将上述两种或两种以上工艺结合起来共同装饰一件器物的,称之为复合珐琅。
其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种,即画珐琅。
一般称之为珐琅彩,其正式名称应为瓷胎画珐琅。
见到这只
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