不逊色于《黑客帝国》系列,丹尼尔在柏林的出没也更加困难,因为会突然认出他来,并且狂喊“精灵王子”的人多了起来。但总体来说,和沸反盈天的洛杉矶和美国比起来,和处于人生某一个巅峰极点的彼得・杰克逊相比,躲在柏林拍摄《钢琴师》的丹尼尔跟这波热潮还是错身而过,即便关于“精灵王子”的全球呼声几乎被国际空间站的宇航员听到,丹尼尔都没有离开柏林。
甚至,因为不希望从斯皮尔曼的人物里脱离出来,他拒绝了请剧组成员以及柏林朋友们去电影院观赏这部电影。
“那段时间对我而言,非常的重要,也非常的不可缺少。”在后来他上的一期《每日秀》上,丹尼尔谈及这次奇妙的经历,片场之外,是漫天的欢呼、掌声、鲜花,仿佛如沸腾的热油,只等他站出去接受大家的追捧和示爱,但摄影棚内,遍布的二战时期的布景,剧本上沉重哀伤的故事,以及整日里接触的处于电影里的角色,都让他的内心必须沉浸而纯粹。
“那个时候,我听到别人的描述,似乎全世界都在爱我,摄影棚外天天都有人蹲守。但是处于棚内,我感受到的是被世界抛弃,无处容身,我的朋友离开我,我的生命朝不保夕,我和难民、纳粹、小人打交道,每天都在善良和邪恶里沉沦往复。这种经历对任何人来说都是极端奇妙的。”
“确实,即便只是听到你的描述,我都觉得那样的境况充满魅力。”乔恩赞同道。
“是的!”
出演《钢琴师》,对于丹尼尔来说,有非常不同的体验。波兰斯基是一位“相当专制”的导演,他内心里有一整部电影,每个人都需要是他想要的样子,他在选择演员的时候就确保你能够达到那个样子,然后你只需要按照要求去靠近,不要创新,不要肆意胡为。
因此丹尼尔很少需要去考虑角色怎么塑造,人物怎么演出层次来。他最大的功夫都花在整体性的情xù融入上,那是一种需要清醒地去沉迷的状态,清晰确保丹尼尔能够演出,沉迷则确保他演出的东西是优秀的。所以他身处的境遇对这种表演的帮助简直不能够形容。
戏里戏外强烈的反差感,强力推动他向更深入的人物内心靠近,一步一步的,被欢呼和推崇反向推到斯皮尔曼的灵魂和心灵深处。
直到,真正成为一个拥有丹尼尔视角的斯皮尔曼,然后彻底掌控住这个人物和整部电影。
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第三天一万字,继续坚持。谢谢糊糊打赏,关于上架,我准备到四十万字的时候问问编辑,不过我估计是上不了,反正我也有心理准备了。
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